吴湖帆织就历史的故事篇章

在中国艺术史上，吴湖帆是一位集书画、鉴赏、收藏于一身的显赫人物，他的成就是多方面的，可以说代表了中国绘画史上的一种现象。他的青绿山水画，设色堪称一绝，不但清而厚，而且色彩极为丰富，其线条飘逸洒脱，正所谓含刚健于婀娜之中。

吴湖帆工山水，亦擅松、竹、芙蕖。初从清初“四王”入手，继对明末董其昌下过一番工夫，后深受宋代董源巨然郭熙等大家影响。他的笔墨风格秀丽丰腴，清隽雅逸，以淡墨或淡色描绘出疏淡清雅之韵味。在他的作品中，或用没骨烘染，或解索皴披麻皴小斧劈皴得其深穆渊厚之气。

除《云表奇峰》外，《晓云碧嶂》、《海野云冈》、《秋岭横云》等都是标志他画风走向成熟的重要作品。他还擅长写意荷花，如《雾障青罗》，以写意的手法描绘出了荷花盛开的景象，这幅画是吴湖帆一次偶然对景写生之作，从题款知，它是吴湖帆的一次偶然对景写生之作。

《渔浦桃花》是吴湖帆青绿山水画中的又一代表作。这幅画描绘的是江南三月秀丽明媚的人间胜景。春日江南，芳草鲜美，莺歌燕舞，桃花红映面，是令人想起陶渊明《桃花源记》所描绘理想世界。这幅图采用平远法，可以看出来自以董源巨然为代表的江南画派。在这基础上，他吸收综合了董源巨然黄公望诸家之法，如山体披麻皴，这些短条子来自董源巨然黄公望诸家的作品。

关瑞之先生考证：国画名迹《富春山居图》的火殉三百年后的首次笔墨合璧是在1954年11月，由吴湖帆根据他所收藏的《剩山图》（即黄公望真迹）和清宫中《无用师卷》的印刷件合璧绘制而成。非常巧合的是1954年所画火后版与1487年由沈周绘制火前版均是两位国畫宗师六十岁时所作。通过对火后版与无用师卷剩山图火前版在气韵用笔位置等方面比较指出：吴湖帆先生笔墨极尽苍莽，与沈周火前版更接近元代黄公望真迹。此外，在书法领域，他常临宋徽宗瘦金书，并得米芾“多疑少定”的境界，因此我们不妨称他是“有词”者，而非仅仅“有诗”。