在山区的闭塞生活中，文化生活相对贫乏，但徐志远却早早开始了与乐器的交往，如二胡、口琴、笛子等，他逐渐掌握了一些音乐技巧。青春时期，他喜欢吹竹笛，甚至还尝试抓蛇取皮，以此来制作胡琴，这种热情和创造力无疑预示着他未来的才华。“我几乎是被他们抓来的。”尽管家人反对他从艺，但徐志远最终还是“歪打误撞”地进入了剧团，一心想成为鼓手。
为了剧团表演需要，徐志远开始尝试作曲，并意外地写出了受演员欢迎的唱段和歌曲。这增强了他的自信，让他在21岁时能够独立完成小戏作曲工作。随着恢复高考后再次萌生的大学梦想，徐志远于1981年顺利进入上海音乐学院戏曲作曲进修班，与何占豪、刘如曾教授等学术巨匠共研。
毕业后，不仅放弃留校机会，还选择回归故乡岳西，从事专业黄梅戏作曲工作。在1991年推出的《红楼梦》舞台剧中，徐志远深度思考如何将古典作品与现代感融合。他不仅吸收电声音乐元素，还借鉴淮剧风格，将宝玉的心理活动层层展开，使之充满时代感和艺术魅力。《秋千架》的诞生更是证明了他在融合不同音乐元素方面的独到之处。他结合黄梅戏抒情特点，以及西洋歌剧和百老汇音乐剧艺术特色，为当代戏曲注入娱乐与喜剧性。这部作品不仅引起轰动，也成为了中国地方戏与音乐剧结合的一个新范式，而徐志远则成为了该领域的一位前卫代表，被誉为“很好的叛徒，很好的继承者”。
除了创作佳作，徐志遠也是一位学术研究者的模样，他发表过多篇论文，如《黄梅戲通論》、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻》等，并担任重要编著项目。此外，他还参与编辑《中國戲曲音樂集成安徽卷》，并主编岳西高腔分支，是一名具有丰富经验和深厚功底的人物。
其主要作品包括舞台剧《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》，以及影片、电视剧及儿童剧等多个类型。以个人奖项而言，他获得过文化部文华大奖、中宣部五个一工程奖（两次）、国家广电总局华表奖及飞天奖；集体荣誉方面，则有国家文化部文华大奖、中宣部五个一工程奖（两次）等。此外，由于其对于传统艺术进行创新发展所做出的贡献，更是值得我们铭记。
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